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对电影、镜头、文学、画面、表达、视觉感兴趣,最近对交际、关系、性格、建筑也感兴趣,混于游戏行业,学习并成长。

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光的理解-02<转>  

2011-02-25 12:24:34|  分类: 绘画理论&理解 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 光的理解-02转 - CHA.刹 - CHA. Castle in air
原文地址:光 - 一个详细的教程(3-4)作者:蓝野
光 -一个详细的教程<第3部分>
部分3:自然光照
自然光照有着广泛的不同韵味,他们之间的区别会非常巨大。我们的所有自然光照的光源都是太阳,然而在一天的不同时间它具有不同的特征,在不同的天气情况下,这样一种光源被实质上地转化为很多不同的(光源),包含了从强的和暖的到柔的和冷的。
基本的阳光(照明)本质上地由“部分1”中的图示来说明,这是绝大部分人会想象到的标准的阳光明媚的白天。

光的理解-02转 - CHA.刹 - CHA. Castle in air
这幅图表现了正上午(10时左右)或正下午(14时左右)的阳光,它大概是在颜色和特征上太阳给出的最直白类型的光照了。不过,有2个重要因素影响阳光的特性:散射和云遮盖。
如“部分1”中论述过的,地球的大气层散射较短波长的光,这产生了创造蓝色天空和使来自太阳自身的光变红的效果。阳光需要穿透的空气越多,发生的散射就越多。这意味着随着太阳在天空上变得越低,它就需要穿透越厚的大气层,因此造成在白天的开始和结尾时散射较多。
显然这说明在白天的不同时间阳光有着非常不同的特征。当太阳低于地平线时还有特殊的情况出现,此时散射自太阳的天空光是仅有的光源。

光的理解-02转 - CHA.刹 - CHA. Castle in air
云对阳光颜色和特性都有显著的影响。云是半透明的,这意味着它们让光穿透它们,但是是以弥散的样子。当光穿透一个透明的表面例如玻璃时,光线保持平行,然而发生在半透明表面上的是,光穿透它并被物质偏斜了方向,光线在它的内部到处反弹,并以各不相同的方向脱出它。这是和蓝色光被大气散射相似的现象,不同的是它在云里发生于光的全部波长而不只是较短的上。
这个发生在阳光上的漫射现象会柔化它,将一个小而强硬的光源(太阳)转化成一个大而柔和的(光源)(整个天空)。颜色也被云遮盖深深地影响了,因为云掩蔽了蓝天和来自它的光。
中午阳光

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当太阳位于它在天空中的最高点时,光就处在它的最白和最强状态。对比非常高,影子非常暗,事实上太暗了以至于胶片的感光乳剂一般把它们渲染为黑色——尽管裸眼下阴影里仍然可能看到一些细节。对于这种类型的光照,想要让人信服地将它再造出来,需要做到强而高的对比度。
强光有将颜色漂去变淡的效果,这些表现为比白天其它时候更小的饱和度。强烈的对比使得在这类光照下难于创造有魅力的图像,然而在天然具有较低对比的情形下也能做的很好。例如水就能从这种强光中获益,许多热带海洋的图片是在中午拍摄的。另外高对比度能被用来做创造性的效果。
小阴影强光照不是特别能显现结构,而且低饱和度是另外一个不利。大多数摄影师避免使用中午的光,然而那并不是说这些情况就是不行的。正如违背常规学识的事物能带来不寻常且有创造性的解答一样。

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这幅图片是典型的中午光照,注意近处的沙滩全是白色的了并且影子是深黑色的。对比对于胶片再现暗部的全部(明暗)范围来说太高了。

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在中午水会拍摄得很好,因为阳光处在一个避免反射向我们的好角度。和大多数其它物体不同,这种光照能将海洋的颜色有效地表现出来。

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这个照片使用中午太阳的强烈对比来强化场景中固有的对比。使用了红色滤光镜来进一步提高这种效果,这幅图片如果是彩色的就很可能不会如此的有魅力。
下午/傍晚

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随着太阳的下降,它的光逐渐变暖,以至于在晚前阳光投射出明显的黄色。由于光强的降低,天空的蓝色也更深了。
傍晚的光通常被认为非常具有吸引力,暖颜色和更柔和的对比对于眼睛(的观看)很容易。从日落前大约1小时开始,这个效果就处在它的最显著状态——摄影师和电影制作人把这叫做黄金小时,因为光呈现出非常适合摄影的品质。
这个时候的颜色饱和度非常高,光自身的颜色对于我们对它触及到的表面的知觉有着巨大的影响,带给它们温暖而华丽的外表。一个让人审美上愉快的巧合是,阴影与叫人称赞的高亮颜色距离很近(黄与蓝),并且主光是暖黄色的而阴影是冷蓝色的。这些让人喜欢的性质意味着傍晚的光在照片、影片和广告中常见。

光的理解-02转 - CHA.刹 - CHA. Castle in air
你能在这个照片上清晰地看见傍晚的太阳在battersea发电站的烟囱上投射出强烈的黄色。

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这只狗的有光泽的皮毛漂亮地反射了在一边的黄色的傍晚的光和在另一边蓝色天空。

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傍晚的光足够的有吸引力来给几乎任何物体一个让人愉快的光辉,如果没有这种让人愉快的光,这个照片可能会非常让人厌恶。
日落

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此时太阳即将落下,它变为深橙色或红色,而且它的光也变得更弱了,这意味着此时的对比是非常低的。较弱的阳光也意味着天空光的重要性更大了,阴影区域变成更深更充足的蓝色。日落时的影子很长,纹理非常的明显。
如果有一些云,日落时的天空能够丰富多彩得难以置信——不同于白天的其它时间,此时云被从下面照亮,呈现出生动的红或橙色调。这些颜色为天空光增加了一些复杂性,结果是能够影响阴影区域的颜色,有时候把它们转换成紫色或粉红色。
日落也同样在颜色和氛围上变化多样,事实上如果你连续观察几次日落,这就会很容易证实的,总会是不一样的。

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这里落日的光是深橙色的,带有因为天空颜色的混合而变为紫色的影子。

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对比度很低,这边的太阳光和那边天空的光的强度很接近,并照在这些岩石上。

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日落很短暂并且光变化得非常快,像这样的景象只会在太阳消失于地平线下之前持续几分钟。
黄昏

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黄昏是一天中非常特殊的一个时段,不可预知但光照常常非常美丽。因为太阳不再高于地平线,天空本身是唯一的自然光源。结果是光非常柔和,有很弱的影子和对比而且颜色会是非常微妙。
在一个晴天的日落以后,东方的天空常会有一些粉色的区域,这个现象叫做蔷薇色天空,经常出现但是能使不习惯于注意它的人惊奇。蔷薇色天空能投射明显粉色光到反射性的表面上,如白色房子,沙子或水。这个粉色光太微弱了不足以影响暗色表面如植物,尽管在此时大地常常能看上去很暗。
然而蔷薇色天空不是黄昏时天空必定的特征,另外一些时候东方的天空仅仅是蓝色。在西面太阳从地平线以下照亮天空的地方总会有黄色或橙色的光辉。这个来自太阳的光辉能在日落后持续超过1个小时,而东方天空的颜色生命就短得多,并且变化非常快。值得注意的是西方的天空也可以是粉色、黄色、橙色或红色的。
黄昏时从室内看起来天空有很深而鲜明的蓝色,特别是当它与家用灯的橙色的钨丝光照相对比时。
在阴天情况下天空光总是蓝色的(晴天是粉色光所必须的)而且它通常更暗,夜晚降临快得多。

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这个图像中粉色的东方的天空非常明显-你可能不太常注意到它但,是在日落后这个颜色在天空上很正常。注意那些非反射性的表面如植物变得多么的暗,然而更有反射性的表面如鹤式起重机仍然看起来很亮。

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这里非常微妙的黄昏天空光从水和船上反射出粉色。

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在阴天天气里黄昏是一个深的、饱和的蓝色。
开敞的阴影

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在开敞的阴影下天空成为主要的照明源,结果就是光有一个强的蓝色投射。来自天空的光非常的漫射,有着柔和的阴影。若没有大气去散射光,这里就会没有照明,比如说如果你站在一个月亮(光)的阴影区域,它将是漆黑的。
开敞的阴影里的光也能是从环境反射而来的,例如附近的墙。植物和其它表面也能反射光到阴影区域里,并在颜色上对光产生影响。如果你站在浓密的森林里,那里天空被隐蔽了但是叶子在反射着光,此时光的颜色会是绿色的,同样的效果能在树和草之间看到。

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开敞阴影里的强的蓝色投射在这些台阶上清晰可见。尽管事实上光非常的漫射,你仍然可以看见它有强的方向性,主要从上方而来,其它的方向被墙遮掩掉了。

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这个植物非常明显地处于开敞的阴影中的蓝色的漫射光里。(译:看起来此植物本来就有蓝白色,这个颜色被蓝色的漫射光加强了)
阴天

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阴天的光的多样性很少,取决于云的厚度和白天中的时刻。与通俗观点相反的是,它实际上能够非常美丽,并且它确实有一些吸引人的特质。因为整个天空都作为一个光源,光是柔和而漫射的,带有很柔和的影子。对比低但是颜色饱和度常常很高。
颜色主要取决于在白天中的时刻。我曾看到色温表上说阴天的天光是蓝色的,云越厚,蓝越深——然而我自己的发现和这个非常不同。如果太阳高的话光在我看来是白色或灰色的,云越厚光越白。仅仅当太阳在天空中降低时,阴天的光才变得更蓝,太阳越低这变得越明显。
阴天的光经常被认为是无趣的,但是它也能够很美。因为它非常柔和,它非常讨人喜欢,而且它能被用在很多事物上来显现颜色和纹理。反射性表面在这种类型的光下也能看起来非常有魅力因为白色天空创造了广阔而柔和的自身的反射,这最常在水上被看到,但是其它如小汽车上的金属(外壳)的表面也展现出这个。

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因为低的对比度和相对中性的阴天的光,颜色能显得很饱和。注意红色叶子上大而柔和的高亮是因反射天空产生的。在一个阳光充足的白天这些高亮会是小而粗糙得多的。

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来自天空的漫射光显现出这些葡萄的形态但是对比足够的柔和以至只有很少的(细节对比)在总体的阴影里失去。再次(强调)颜色非常的饱和。

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阴天的天空在水中创造出美丽的银色光泽的反光。在阴天的白天里获得好照片的秘密之一是始终把天空本身排除在图片之外。
亮阴天

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在云较薄的白天,能够有一个有点方向性的阳光射来,它创造稍硬的的阴影,当太阳前面有云它就能仍然是柔和的。亮阴天几乎是一个在阳光的强对比和密云的相对沉闷之间理想的折中方案。
在天空有较薄的云覆盖着的白天会有很多纹理,而有密云的白天趋于看上去纯白或灰。多样的云厚度或者云之间的缝隙也能够协助传入天空的颜色,有蓝色天空光和黄色太阳光反射到云的表面上。当云较薄时天空的颜色能变化得很大,而且天空在有薄的或破碎的云时能常常是非常醒目的。另一个影响着云颜色的因素是疏的云因为光的散射而能显现出黄色或甚至橙色,即使在白天的正中时。

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亮阴天光比来自浓云覆盖层的更漫射的光具有更强的方向性,但是阴影依然被周围的云填充进去了。(注:意思就是因为依然有云的存在,物体表面还是相对比较阴暗的)

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这里来自天空的较强的光,亮到足以描画出猫鼬的轮廓,但是它下面的阴影依然柔软,因为阳光被云漫射了。也要注意为什么阴影里没有蓝色,是因为没有蓝色天空。
破碎的云、暴风雨的光、斑块的光

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在自然环境里遇到光与影的混合情况也是很正常的,我把这些一同分入一组,尽管他们还有些不同的特征。
有破碎的云,你便得到与纯阳光或阴天不同的一类光照,因为此时来自天空的蓝色漫反射光缺失了,如果云里有一个缺口,太阳就能明亮地照耀。云会在大地上投射可见的影子,而且在这些影子中间有阳光的斑块。对比能够高,而且灰色的天空色对于阳光里的表面是艺术性的背景幕,明亮的光与阴沉的背景之间的差别,创造出有趣的并置效果。
再次地,这种光照下的天空能是非常丰富多彩的,有很多因素影响着颜色:白天中的时刻,云的厚度,云之间的缺口,距离等等... 颜色可以从很多深度的蓝色延伸到黄色,橙色和灰色。当云穿过天空时,阳光从此时到彼时,出现又消失,光能变化得非常快。
斑块光照,例如那种在阳光下的树下面找得到的,是另一种在自然中普遍找得到的光与影的混合。它是高对比度的光照,在充分的阳光中,斑块光照与周围的阴影对比,能够真的非常明亮。大部分照相机将无法捕捉在斑块光照中存在的全部色调范围,然而你用裸眼却可以。

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斑块光照下的高亮是非常明亮的,这个照片的某些部分变成了纯白色。

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再次地,这里相机只能勉强驾驭这种光照带来的对比范围。

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阳光对比着一个暗云的背景幕,带来一个艺术性的情境。
夜间

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尽管夜里太阳不再位于天空中,天空自身当中通常仍有一些光。这个光或许来自于穿过大气被散射的阳光,或者是月光。星星太微弱了不足以投射任何显明的光。
对于照明一个夜间场景,应记住的要点是天空会总是比地面亮一些——当然除非地面上有人造光。看一下下面的图片,左边那个是正确的,右边那个在物理上是不可能的,因为地面的光亮无处而来。

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如果月亮是可见的,那么记住月光实际就是反射的太阳光,并像太阳光那样服从同样的规则。当月亮靠近地平线时,它有一个红或黄的颜色,但是随着在天空中升得越高,它变成白色。月球的表面实际上是无色的,是灰度的变化——如果你愿意,登陆月球的照片,它们看上去就像以黑白(摄影)拍摄,直到你看到宇航员上的颜色。
来自天空的光是明显地弥散且柔和的,然而如果有一些月光它就会是硬的,就像太阳。和阳光的主要区别是它明显微弱得多,所以硬的月光和柔和的天空光之间的比例与在白天光照下不同。另一件你应该知道的事情是当你用裸眼看它时月亮很小,常常很诱惑的是去使它(变得)比在现实生活中出现得大得多。
从颜色的角度看,我们的眼睛在暗中只有极少的色觉,所以我们的夜间知觉是无色的。然而胶片的感光乳剂在夜间对颜色依然敏感,事实上如果你在夜间曝光一个照片,让快门保持打开足够长的时间,你就能够使它看起来像是在白天时拍摄的。在夜间即使是短暂的曝光也拥有很多的颜色在其中(远多于裸眼能够感知到的)。
在影片制作中,经典的拍摄夜间场景的方法是,在白天光照下拍摄,但是使曝光不足并且在摄影机镜头上使用一个强的蓝色滤光镜,来制造夜间的错觉。
另一个与夜间场景需要考虑的因素是光污染。在英国无论你在哪里(甚至在远离任何城镇的乡村)你总是能看到城市的光亮在天空的某处发红,或从云端带着一种不会被错认的橙色光辉反射回来。在现代世界,你需要去一些非常遥远的地方来躲避这个。

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当没有人造光时地面物体相对于天空是非常暗的。也要注意近处的屋顶是怎样地仍然反射着天空光,尽管很暗。

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注意天空中的光亮和颜色,在照片里这个颜色比裸眼看去更强烈。

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这里月亮有轻微的红色或褐色投射,因为这幅图在拍摄时它在天空中低。在天顶时月亮是灰白色的。
天空里的颜色
天空常常是色彩丰富的,如果你每天看它,它能产生使人惊异的和复杂类型范围的不同色彩。许多因素会影响到你在天空里或云里看到的颜色。比如白天中的时刻和云遮盖,云的厚度,与它们之间的间隔这些都很重要。如果云是不均厚的,或者如果在紧挨着的云之间有小缺口,你会在天空获得量、颜色和特质变化丰富的光。这会创造纹理和大量的不可预知的变化。
自然的光,特别是天空(的),几乎总是有一些颜色的,即使在阴暗的白天。并且在白天中,天空是一个恒在的弥散光源,无论太阳有多明亮或多暗淡。

光的理解-02转 - CHA.刹 - CHA. Castle in air
我不知道使远处的雨看出粉色来是什么原因造成的的,这可能是因为傍晚的太阳在它的后面。天空总是改变着的并是不可预知的。
体积
光也与我们的大气互相作用,若有能反射或散射光线的粒子悬浮在其中。尘埃、水或污染物的粒子捕捉光而给出体积的感觉,创造出太阳光射线、霾或雾。
霾几乎总在空气中出现,而且是它引起了空气的远近知觉。距离我们较遥远的物体被霾弄含糊了而看上去较模糊,较蓝而且对比度较低,因为从它们上反射的光被霾轻微地弥散了。
雾与霾很相似,只是更浓。它弥散光很多而且如果你发现你自己在浓雾里,光变得如此的消散以至于从全部方向上都有同样的强度。当在浓雾里拍摄照片时,无论你将它指向上方、下方或是一侧,照相机的(测光)仪会给出完全相同的读数。
霾一般是白色或淡蓝色的,取决于天气:通常在阳光下它是蓝色的(因为它在反射天空)而在阴天是白色的。雾是白色的(类似云)但是也能呈现其它可能从天空或太阳照耀在它上的颜色,所以实际中它能看起来是蓝色或者甚至是黄色或橙色的。

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像这样,太阳光束从云中穿出是因为大气中的粒子在捕捉光而导致的。

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这个地面雾是深蓝色的因为它在反射上面的蓝天。(远处的)树木把它从太阳的光辉下遮挡,否则它可能是黄色或橙色的。

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这个雪景被大雾覆盖,而且这创造出非常弥散的光照,没有任何影子无论是在树之下。


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水在自然光怎样地与我们周围的世界相互作用中扮演重要的角色,以雨和露,或湖、河与海的形式成为地景的通常特征。
水改变了湿的表面,因为不同于大多数自然物质,它是高反射性的而导致强方向性的高光。例如当草上的露水捕捉到早晨的太阳时,能导致无数的小高亮,每一滴充当一个镜片。如果没有水的存在,自然中的镜面反射是相对罕见的,所以当表面是湿的时候我们能直接地识别出。就像空气中的体积,水能非常地大气化。
水的另一个主要的光效果是它把光反射起来回到地景中,如果你在海边,因为这个你会有更大量的光反射到你。
最后,水也是许多大气效果的起因,从彩虹到晕轮和冰晕。

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小水滴会导致表面上的众多镜面高亮,即使在像这样的阴天光中。注意水滴是在反射白色的天空。

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这里人行路上强烈的镜子似的反射告诉我们它是湿的。

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这些莓果上的粘的液体给表面以强调表皮纹理的强烈高亮。我们知道这个表面是湿的,因为这种反射在自然中不常找到。
最后的思考
自然光照是复杂的并不断改变着的现象,它的确遵循一些模式且服从物理规则,但是要在一篇这种长度的文章里完全阐释的话,它就太过复杂了。我希望给予的是一些能够帮助在不同情况下理解它的指导路线,并满怀希望能够唤起你足够的好奇心去自己观察它。做出你自己的观察并把它们应用到你自己的作品中,你便可以清晰地掌控不只明显的错误,还有旧观念。最后,现实只是一个起点,那里总有演绎和夸张的空间。
我警觉到的一件事情是,惯常的学识或规则被不假思索地流传下来了,这个的一个例子是暖光应该有冷的补充光。在自然光下这是正确的,有黄色的阳光和蓝色的影子为例,但这是有一个物理原因的,而且它不是一个要去被盲目服从的规则。在其它环境下它可能不是正确的,破碎的云就是一个这样的情况。
同样的(情况)适用于影子应该是具有主光的补色的理论。这的确会是一个通常的知觉,因我们的大脑会用补色填充影子,即使如果它不是真的在那里(这是一张照片应该能够很容易地确定的情况)。要点是只有当你自己观察到它的时候再应用这个,或者你需要那样的特别效果——不因为它是一个规则。
如果你要获得对自然光照在许多层面的更好的理解,要去学习的最好的艺术家是克劳德·莫奈,他的大多数作品专门论及光。尽管他的绘画风格颇为粗犷和放松,他对光的描绘却难以置信地准确。他创作了数个系列的特别涉及变化着的光的油画,例如他的干草堆系列或者鲁昂大教堂的画。
光 - 一个详细的教程<第4部分>
部分4:人工和室内照明
室内光与室外的那种有非常不同的属性,主要是在室内找到的直接阳光的不足。因为人类控制着光源,灯光常常为特定目的而设计,因而又有了一种附加的歪曲。例如家居灯光被设计得发出感染力,通常是发散的光,反之办公室照明是更有功能性的,并且成本效益常常是压倒一切的考虑——这就是为什么办公室职员不得不在一种绿色的阴暗中漫步。
大多数室内人工光源是发散的,那就是灯罩的目的,为了柔化它产生的光和影子。这个的主要例外是聚光灯,产生强烈的光照。然而光照设计者会通常使用多个聚光灯,所以那里不只有一个强烈的光而是数个,这些在一起会弱化彼此的影子,还仍然会创造一种多重高亮。
室内的阳光差不多总是漫射的,因为它在墙、地板和天花板之间反弹。直接阳光会通过窗户和天空光进入,但是因为窗户相对于墙的比较小的尺寸,在(光)被一个另一个表面反射之前,我们的家居的多数从未处在太阳的光之下。
窗户光

光的理解-02转 - CHA.刹 - CHA. Castle in air
窗户光是我们通常在室内看到自然光(的方式)。因为窗户本身就是有效(实际等效)的光源,这意味着光相当柔和(因为一扇窗户是一个大源)。窗户光是吸引人的而并且是非常适于摄影的。如果那只有一扇窗户,对比就相对较高,反之,有多个窗户的柔和光源,因为有更多的补充光,对比会较低。
光的颜色依赖于于很多东西:首先天气会影响穿过窗户的光,如果是阴天,最初的光会是白色的、灰色或蓝色的。在阳光充足的情况下它会是蓝色的天空光与白色、黄色或红色的太阳光(取决于一天中的时刻)。一旦光穿过窗户,它也会被房间里它反射于的表面的颜色影响。当它到处弹射时,墙、地板和家具的颜色都会影响到光。
显然所有这些因素意味着要令人信服地描绘窗户光,你将需要非常仔细地考虑全部可能的变化,并且周到地设计强度、颜色和对比度。最简单的设置将是一个阴天里,白色光从一扇大的窗户进入一个白色的房间,然后你能使用这个简单的模型作为你的起点来设计任何变化,并从那里将它多样化。
一个非常出名的窗户光叫做北光,实质上光由一扇朝北的窗户提供。在过去,艺术家没有可靠的人工光照,所以拥有一个带有一扇朝北窗户的工作室,可以在一整天中有一个相当恒定且调和的光。当然原因就是太阳总是在南面(至少在北半球),所以只有天空的弥散光会通过那个窗户照进来——柔和的没有强方向性或影子的光。北光的主要特质与任何没有直接太阳光的窗户光相同。尽管朝北的房间因为缺少太阳光而暗,这种光却相当让人满意。

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尽管有直接太阳光进入这个房间,它只影响了相对较小的区域。大部分墙上和家具上的光来自于这个太阳光的反射光或由窗户自身提供的弥散光。注意远处墙上的红色,这大概是由来自窗帘的反射光提供。也要注意太阳光创造的高对比,高亮区域非常明亮。

光的理解-02转 - CHA.刹 - CHA. Castle in air
这是一个来自一扇窗户的光能是多么柔和的例证。照片是在阴天天气拍摄的,窗户为这个肖像充当了一个巨大的柔光箱。对象越靠近窗户,光越柔和。如果你不清楚柔和光的意义,这会被在第5部分里解释,但是现在注意阴影的边缘是怎样地被模糊了,和亮与暗的过渡被柔化了。

光的理解-02转 - CHA.刹 - CHA. Castle in air
一扇大窗户提供的柔和光已经被艺术家用了数个世纪了(而且它仍常被现代的摄影师使用)因为它美丽,可预见且容易实现。
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